Грабители с абсолютно несоветскими лицами, снятые на фоне несоветского автомобиля «Форд», показались и организаторам концерта – дирекции Кремлёвского дворца, и транслятору концерта на всю страну – «Первому каналу», намного роднее и ближе, чем десятки миллионов реальных советских пар, на самом деле навсегда разлучённых страшной войной. И этот факт намного важнее любых спекуляций о тщательно подготовленной провокации.
А ведь то, что речь идёт именно о провокации, жестокой насмешке над священным праздником 9 мая, весьма и весьма возможно. Понятно, что сейчас будут предприняты самые активные попытки найти «крайнего» – в лице ли некой аутсорсинговой компании, как бы подсунувшей негодное фото заказчику, в лице ли ответственных лиц из дирекции Кремлёвского дворца, проверившей и принявшей такую работу «с подвохом». Однако для широкого общественного мнения все эти «кручения хвостом» уже никакого значения не имеют. Народу плюнули в лицо. Публично. Всенародно. И, почти наверняка, абсолютно сознательно. Поверить в иное – трудно.
Уже сам факт, что это фото в видеоряде обнаружило такое издание, как «Фонтанка», весьма недружелюбно настроенное к российской власти и любым её «филиалам» – в том числе, и к Кремлёвскому дворцу, и к «Первому каналу», наводит на размышления: а не были они специально оповещены о «шутке»?
Подозрения ещё больше усилятся, если понимать, что вот это фото Бонни и Клайда 1933 года широко распространено и хорошо известно в мире дизайна, фото, кино. Настолько известно, что так или иначе использовалось практически во всех многочисленных голливудских фильмах об этой знаменитой паре из времён американской Великой Депрессии, много раз повторялось в документальных фильмах о тех, крайне тяжёлых для Америки временах, выходило «в свет» в многочисленных тематических коллажах, других дизайн-работах. То есть, выходит, либо видеоряд к топ-концерту государственного значения делали и принимали (а речь здесь точно должна идти о нескольких уровнях проверки и приёмки) люди совершенно непрофессиональные, дикие, абсолютно тёмные (а это просто невозможно при уровне и стоимости проекта). Либо это был сознательный «выстрел». Никаких других вариантов быть, получается, не может.
Да, в печати, дизайне, всегда нужно быть готовым к какой-то безумной опечатке, описке, ошибке. Но они случаются только тогда, когда нет, так сказать, многоуровневой «госприёмки». Да, бывает, что пропускают ошибку и журналист, и редактор, и корректор. Но никогда не случается так, чтобы их ошибку не увидел заказчик и читатель. Здесь же выходит, что и заказчик не увидел, и главный «зритель» – профессиональный режиссёр-постановщик не углядел. Так не бывает. Это невозможно – даже на уровне мистических совпадений.
То есть подобное могло произойти только как сознательно реализованный умысел. Кем? Вряд ли конкретное имя здесь имеет какое-то значение. Потому что совершенно очевидно, что скандал такого уровня – это всегда совместный «продукт». И вот тут и надо вернуться к главному – тому, что «не наши» люди, лица, персоны нашему же художественно-культурному сообществу всегда намного ближе наших.
Тут ведь важно понимать, что такая эстетическая неприязнь к нам, русским, иногда переходящая в откровенную эстетическую ненависть, со стороны нашего же «художественного класса» – абсолютно уникальное, никогда и нигде ранее в художественном мире не встречавшееся явление. Можно ли представить ненависть Рубенса ко всем этим своим коровьего вида землячкам? Или неприязнь Делакруа с гарцующим французским уланам? Или острую нелюбовь Эйзенштейна к созданным им же образам Александра Невского и других героев замечательной кинокартины? Возможно ли построить на отрицании собственного народа народную же музыку, живопись, литературу, кино, философию? А ведь в России в последние десятилетия этот нонсенс, феномен невообразимого абсурда был реальной нормой. Более того, он был (и как показывает новая русская история Бонни и Клайда, и остаётся) нормой, оплаченной нашими же деньгами – пусть и не напрямую, а из государственной казны.
С этим пора кончать. Необходима жесточайшая ревизия эффективности работы этой отрасли в России – театра и кино, живописи и литературы, телевидения и печатных изданий, сетевой журналистики и многого, многого другого из мира искусства и идейной коммуникации. В первую очередь, ревизия соотношения «затраты/реальная, измеримая польза» – и с обязательным наказанием за растрату всех этих творцов новорусской эстетики, ненавидящий народ-созидатель. Иначе страна может вдруг взять и закончиться – от нелюбви к самой себе.
